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一种猜想,能够闯入戛纳主竞赛,其他爱情片从未栽种出如此邪气明锐的两性临摹:被符号化一体两面的男性角色,深情和无情都在一念之间;为爱倾其所有的女性角色是最残酷的局外人。挪用恐怖片镜头语言的几幕笔力千钧,对“旧爱”的鬼魂化处理是全篇最有共情力的时刻。也引发了我对它最大的不满:没有更邪典成为一部心理惊悚片,又不屑往爱情片投放更多描写,它的“空洞”如影随形。毕赣看完当天就拉黑了糕女士的微信。

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没东西拍可以不拍的,不要硬拍。全片采用的是经理人的视角,这个视角基本就是幕与幕衔接的推动工具,自己没讲明白,讲别人也讲不明白,把任何东西都妖魔化,像微商一样,尤其刚开场表达出了音乐能让人鬼上身的惊悚感,那场景拿去任何一个文艺恐怖片都可以达到高分,各式各样的女性尖叫,连痛苦都是浮华的表面,确有情(高干 婚后)小说免费没有在拍音乐,更没有拍人,妈妈那句“主赐给我们音乐是为了将人们聚集在一起”,变成了一个空洞的劝驯的控制的口号,还有在后段关于药品那一段上,简直已经是在做一个流水产品的思路了,人有我有,确有情(高干 婚后)小说免费没有差别。剪辑上巴兹鲁赫曼仍旧是画面交叠那几招,几十年前就开始玩,到现在没有任何变化,他全面展现了他的失败,拍出来的电影比斯皮尔伯格那部还无聊,看下来我只记得奥斯汀巴特勒那张合不拢的嘴。

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太草了,同一个世界,同一种烦恼